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曲艺常识(7)快板、快板书、山东快书

时间:2018-07-03 09:41来源: 作者:
【长城曲艺网编辑整理】 七、快板、快板书、山东快书 1、快板 快板过去叫数来宝,也叫顺口溜、流口辙、练子嘴,是从宋代贫民演唱的莲花落演变发展成的。过去艺人们沿街卖艺时,经常见景生情,口头即兴编词。他们看见什么就说什么,擅长随编随唱,宣传自己的

 

  【长城曲艺网编辑整理】七、快板、快板书、山东快书
  1、快板
  快板过去叫“数来宝”,也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”,是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。过去艺人们沿街卖艺时,经常见景生情,口头即兴编词。他们看见什么就说什么,擅长随编随唱,宣传自己的见解,抒发感情。从编、演,到传唱,比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词(当时用牛骨击打节拍):
  骨头一打响连声,
  不表别的表前清。
  专制时代人民苦,
  人都饿成骷髅骨。
  自从光绪庚子年,
  北京闹了义和团。
  四外刀兵人慌乱,
  城里处处冒黑烟。
  眼瞧大清被推倒,
  老百姓个小都说好。
  它生动地反映了人民的心声。
  在解放战争中,人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用。战土们编演大量快板作品,鼓舞士气。人称“快板大王”的毕革飞同志赞誉快板说:
  歌唱英雄唱胜利,
  批评具体又实际。
  拿它娱乐都欢喜,
  指导工作有意义。
  快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种。对口还保留了“数来宝”的原名,也有称“对口快板”的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板”和十几个人表演的“快板群”。有些地区还发展成用当地方言演唱的快板,如天津快板、陕西快板等,都很好地发挥了教育,娱乐作用。
  2、快板书
  快板书是在叙事咏物以外,增添故事情节,塑造人物形象。这种尝试是1953年首先由天津市著名快板演员李润杰进行的。最初几年,他表演别人创作的《赶穷魔》、《半夜鸡叫》等,1957年开始表演自己改编或创作的作品。
  李润杰强调,一段好的快板书,既要有形象鲜明的英雄人物,又要有比较曲折的故事情节,结构要紧凑严密,语言要生动活泼;既有气势,又有风趣。他的代表作有《劫刑车》《千锤百炼》等。《千锤百炼》的开头,开门见山,亲切自然,很有特点:
  刚入伍的战士叫新兵,
  入伍一年就叫老兵。
  老兵能把新兵带,
  带出来的新兵又成了老兵。
  我唱老兵赞新兵,
  毛主席亲自领导,
  指挥的人民子弟兵。
  新兵老兵出英雄。
  开头比较风趣地交代了主题思想,接下来叙述铁道兵班长陆大鹏见困难就上,以自己的模范行动,教育了新兵马云龙,在架桥时胜利完成任务。最后用“千锤百炼”的赞语结尾,使听众很受鼓舞。
  3、山东快书
  山东快书诞生于鲁西南地区的农村。据传说,清代咸丰年间(1851-1861),山东济宁一带有个贫寒的读书人赵大桅,为生活所迫,编了一些说唱武松故事的顺口溜,赶集卖艺。后来学习了山东大鼓里近似韵白的“窜钢腔”,使用山东大鼓的打击乐器“梨花片”(铜板),逐步形成了这个曲种。
  当时,在集镇上演出时,演员们斜披着大褂,露着胳膊,表演武松故事。武松是武大郎的弟弟,说书的称他“武二哥”,群众就把这个曲种称做“说武老二的”。山东快书《武松传》有“东岳庙”、“景阳岗”、“狮子楼”、“十字坡”、“石家庄”、“孟州堂”、“安平寨”、“快活林”、“飞云浦”、“鸳鸯楼”、“蜈蚣岭”、“白虎庄”等十二回,是历代演员采集民间流传的梁山好汉的故事,不断加以丰富改编的。它语言朴素生动,表演豪迈粗犷,成功地塑造了刚强正直豪侠仗义的武松形象,表达了人民对英雄人物的崇敬和热爱,充满了强烈的反封建精神。这部作品现在已整理出版。
  早在抗日战争时期,山东快书演员杨兴华等就运用这一文艺武器,开展宣传工作。他编演的《智取袁家城子》和《大战岱崮山》很受欢迎。解放初期,人民解放军山东某部也有人编唱过新曲目《大老唐》。抗美援朝运动以后,山东快书在 部队中进一步普普及。志愿军中举办过三期训练班。解放军总政治部和南京、西北等军区都以山东快书为主举办过曲艺训练班,培养了很多作者和演员。1956年 以后,快书进一步普及到各地广大职工当中。优秀的曲目有《一车高梁米》、《三只鸡》、《李三宝比武》等。
  4、编写韵诵唱词的要求
  韵诵唱词就是说话、朗诵、演唱三者贯通一气的说唱诗。它的特点是:讲究句式,韵诵演唱,描绘人物,生动形象,朗朗上口,声调悠扬,易懂易记,便于推广。编写唱词时,必须掌握韵辙、句式的基本规律,灵活运用,才能收到应有的艺术效果。
  (1)合辙押韵
  辙和韵是一个意思。和写旧体诗一样,一段唱词第一句的末一个字叫起韵,第二句的末一个字叫押辙。例如山东快书《侦察兵》的头四句是:
  满天的星斗没月亮,(第一句)
  海风吹来真风凉。(第二句)
  小渔船一起一伏向东进,(第三句)
  轻轻的海浪拍船帮。(第四句)
  第一句的“亮”字是起韵,第二句的“凉”字是押辙。以下从第四句起,逢双句的末一个字都要押辙,直到结束。过去艺人们进行口头创作,称押韵为找辙。我们知 道,子音就是一个字开头的“声”,母音就是一个字收尾的“韵”。字音是由二者拼切而成的。唱词的韵脚相同就叫做“押韵”。这样唱起来舒服,听起来痛快,也 容易记住。北方戏曲和曲艺常用的辙韵一共有十三种,统称十三道大辙。过去有人从每道辙中抽出一个字,编成一句话“月下一哨兵镇守在山岗多威武”,概括地代 表了这十三种辙韵:
  <1>“月”叫做“乜斜”辙,收尾的韵是ie(耶)。例如:
  硬骨头战旗红似血,
  硬骨头赞歌唱不绝。
  <2>“下”叫做“发花”辙,收尾的韵是a(啊)。例如:
  冬天夜里寒风刮,
  呼呼呼飘来白雪花。
  <3>“一”叫做“一七”辙,收尾的韵是i(衣)、ü(迂)。例如:
  我们敬爱的周总理,
  处处为人民谋福利。
  zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si也都属于“一七”辙。
  <4>“哨”叫做“摇条”辙,收尾的韵是ao(熬)。例如:
  洪水哇哇在咆哮,
  抗洪英雄喊声高。
  <5>“兵”叫做“中东”辙,收尾的韵是eng(哼)。例如:
  山青水秀百鸟鸣,
  花草丛生香味浓。
  <6>“镇”叫做“人辰”辙,收尾的韵是en(恩)。例如:
  水有源,树有根,
  创业在八十年代第一春。
  <7>“守”叫做“由求”辙,收尾的韵是ou(呕)。例如:
  解放军来到夹皮沟,
  山村雪后静悠悠。
  <8>“在”叫做“怀来”辙,收尾的韵是ai(挨)。例如:
  游击队,巧安排,
  大道中间把地雷埋。
  <9>“山”叫做“言前”辙,收尾的韵是an(安)。例如:
  说的是祖国大西南,
  哀牢山脉山套山。
  <10>“岗”叫做“江洋”辙,收尾的韵是ang(昴)。例如:
  说了小大娘本姓张,
  家住在城东李家庄。
  <11>“多”叫做“梭波”辙,收尾的韵是o(窝)、e(哦)。例如:
  腊月二十半夜多,
  从正北开来一辆十轮大卡车。
  <12>“威”叫做“灰堆”辙,收尾的韵是ei(欸)。例如:
  红色的战鹰空中飞,
  保卫祖国显神威。
  <13>“武”叫做“姑苏”辙,收尾的韵是u(乌)。例如:
  坐等天亮盼日出,
  北风袭来寒彻骨。
  十三道大辙以外还有儿化的几道小辙。这种小辙很活泼俏皮,经常在喜剧式的唱词中使用。小辙有两道还是最常用的。一道是“小人辰儿”,一道是“小言前儿”。 例如:出“神儿”,爱“人儿”,有“趣儿”,树“枝儿”等,这是“小人辰儿”辙,几个“钱儿”,过小“年儿”,几“篇儿”,小可“怜儿”等,这是“小言前 儿”辙。
  一段唱词中用两种以上的辙(一个段落换一个辙)叫做“花辙”,只用一种辙的叫做“一辙到底”。
  (2)快板的句式
  快板词语言上比较通俗、活泼、明快、流畅、幽默,写起来自由,格律限制较少。它的句式的规律是:分清上下句,句式三、三、七;每句要押韵,花辙也可以。例如:
  车又小,人又挤,(三、三)
  一天只走七八里。(七)
  乘客们,发了愁,(三、三)
  坐车不如骑老牛。(七)
  这种格式便于上口、入板,唱起来有节奏。
  花辙的好处是换辙较多,反复使用,自由灵活,例如:
  同志们,入了座,
  安安静静来听课。
  摊开本儿,记笔记,
  今天咱们讲曲艺。
  换辙时需要一对对双句子换。单句换辙念起来不顺口,听起来别扭。
  (3)快板书、山东快书的句式
  快板书、山东快书都是叙事和代言相结合,具有人物和故事隋节。它们句式的规律是:七字、十字句,哪种都可以;双句要押韵,一辙贯到底。例如《武松打虎》:
  闲言碎语不要讲,(七字句)
  表一表好汉武二郎。
  那武松学拳到过少林寺,(十字句)
  功夫练到八年上。(以上是介绍人物)
  ……
  “有什么酒?有什么莱?
  一一从头说端详。
  “好汉爷!要喝酒有状元红、葡萄露,还有一种是烧黄。”(以上是人物对话)
  ……
  “我走遍天下打硬仗,
  难道说一个畜类我不能降。”(以上是人物的内心活动)
  ……
  武松打死一只虎,
  留下美名天下扬。(以上是作者、演员的评论)
  (4)编写时注意事项
  ①题材要精选,集中抓重点。从生活中选择人熟、事情熟、思想上感受最深的典型事例,加以提炼丰富,掌握最有教育意义的中心问题,突出地描写。
  ②句子口语化,押韵要自然。口语化的唱词易于上口演唱。非口语则别扭难懂。如“文水就义窥钢铡”,“昂首仰视英模人”,听起来就很费解。
  ③形象要生动,运用活语言。要根据人物的思想面貌和性格,写出活生生的语言。要把人物的动态写出来。说“王二是个懒惰人”,就不如说“王二抱手墙角蹲,天天想把粮食分”具体形象,又如说“风吹铜铃响”,就不如“风吹铜铃响叮噹”响亮动听。
  ④比喻要恰当,笑料不乱添。比喻要恰如其分。例如“座山雕匪徒来窜犯,好比鸡蛋碰泰山”,就显示了人民力量的强大;“民兵捉匪多英武,好比铁锤打豆腐”, 就显得很不贴切。有些趣味低级、嘲弄自己的插科打诨,有时会伤害严肃的主题,起到相反效果,构思时应瞻前顾后认真琢磨。
  此外,还要注意避免四种毛病:
  ①没话找话,絮絮叨叨,把篇幅拉得很长,说了半天,人家还不知中心内容是什么。
  ②为了合辙,写得非常牵强,不通顺。例如“手上流血红鲜鲜,一会马上就好完全”,“秀兰吃饭细思量,忽然想起事一端”。
  ③贪图省事,引用许多陈词滥调。例如“大门不远面前迎”,“二门迎面对前胸”,“急忙倒在地流平”,“忽然想起事一桩”,“好儿男”,“把话明”,“开了言”等。
  ④技术上的专用名词和术语用得太多,不知道的人听了不明白,知道的人听了乏味。例如“能不能把矽砖换陶砖,露焦容易把焦挂,陶砖不炸能把窟窿填”。
  快板书、山东快书词虽然有一定的格式,但写的时候,话是怎样说的就怎样去写,不要乱切乱断,拼凑字数;也不要颠倒语句,牵强就辙。要向民间口头文学遗产学习,研究唱词的文学特色。
  (选自《文化生活手册》北京出版社1987年11月第1版,文字扫描校对:相声仓库管理员) 
原标题:曲艺常识(7)快板、快板书、山东快书
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