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曲艺大辞典:话说梅花调

时间:2018-07-03 09:38来源: 作者:
【长城曲艺网编辑整理】梅花大鼓是鼓书中一绝,不但曲文曲调美,而且音乐美。这种音乐美异于别种鼓书:过门一般是简短而一律,只为托腔换气而已;梅花鼓书则不然。第一是三弦四胡之外,又加上琵琶、扬琴。二是大过门几乎成了曲牌大合奏,可以脱离鼓词而独立

  【长城曲艺网编辑整理】梅花大鼓是鼓书中一绝,不但曲文曲调美,而且音乐美。这种音乐美异于别种鼓书:过门一般是简短而一律,只为托腔“换气”而已;梅花鼓书则不然。第一是三弦四胡之外,又加上琵琶、扬琴。二是大过门几乎成了曲牌大合奏,可以“脱离”鼓词而“独立”起来,那真是琴师们开心“用武”之地,可以大展才华,争奇斗胜——曲苑中的特例,无有第二家。
  梅花调的创造者是满洲八旗高人。最末一位梅花鼓王金万昌,就是满族艺人。
  金老大高个儿,身材魁梧,大下巴,因为“咬字”特为考究,人们就见他大下巴的“动作”格外显著(后来曹宝禄唱八角鼓,似乎略有近似之处)。
  金老为人大约是风趣的。例如《红楼》段子那是“严肃”的,可是一唱《王二姐思夫》,那“逗闪”劲儿就不同了,脸上笑眯眯的,咬字出怪节奏,又用鼓来向丝弦斗趣。《王二姐》的“十针扎”最精彩了。“……七针扎,七个小星攒北斗。八针扎,八仙过海各把宝贝拿……”这时每一“扎”都配上民间俗曲的牌子,如《银纽丝》《莲花落》《夜夜游(寡妇叹)》等等不一,那真好听极了!
  金老个子太高,站在旧式传统园子的台上,显得矗天矗地——他必然意识到这一点,所以总弓着腰,不敢伸直。
  有一回特“逗”:唱王二姐,十分为精彩,台下掌声中他鞠躬下场时,大弯腰——这时掌声彩声益发热烈,他连连行礼后,就弯着腰一直走进后台,活像个大虾米!台下哄堂大笑不止。
  这就是我说的,鼓手民艺,台上台下亲切一气,乡土味也特足,何苦把中华的美强拉向西方的洋歌厅派?
  金老的传人不多。当年有一个金月笙,缠足,刚兴“剪发”式的半长头发,旗袍。她是纯正的金派唱法,不杂一丝别调。她规规矩矩,台风如闺秀大家,给我印象很深。后来“花派”占先,那样的风格就少了。
  梅花调中的花四宝,堪称女中豪杰,她将金派的圆润变为刚健——拐硬弯儿,大顿挫,实在难得得很。
  史文秀(艺名花小宝)较为特别,她能运用金、花两派之长,韵味加厚,是为可贵。惜已作古。史文秀对我说:她是“良家女儿”,只因与赵小福住近邻,赵发现她嗓音好,劝她学唱,方入了艺界。幼时买一个烧饼当饭,站在园子里唱金老万昌的梅花段子。后来金老注意到她,亲予指授。
  史文秀唱过我写的《秋窗风雨夕》。她早年《探晴雯》的录音,极好!我百听不厌,唱得令人感动,几乎可以催泪。

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